小品艺术，在央视春节晚会节目中属于语言类。这就是说，小品首先是一种语言艺术。作为语言艺术，赵本山小品的台词是本文分析的主要对象。

从陌生化方面来看，什克洛夫斯基认为：“研究诗歌言语，不论是在发音和词汇构成上，还是在词的搭配性质上，在由它的单词构成的词义结构性质上，我们到处都可发现艺术的特征：词是为由自动论引申出的感知而有意创造的，其中对它的幻象是创作者的目的，它是如此地‘人为地’被创造在其空间性上，而可以说是在自己的连续性上被感知的。‘诗歌语言’适合于这些条件。按照亚里士多德的说法，诗歌语言应具有异国的、令人惊异的性质；实际上它又是往往异己的。”观看赵本山的小品，我们常常为人物精彩的台词而鼓掌。那些精彩的台词，无论是语音、词汇构成还是词的搭配上常常显得一反常规，它令我们惊异，令我们耳目一新。

（一）首次描述

首次描述是指人物由于特定的生活环境，面对初次接触的事物显得陌生，对陌生事物的感知只局限于自身的生活经验。首次感知现象，在以往的文学作品中有比较典型的例子，如刘姥姥进大观园把鹦鹉说成“黑老鸹子”，陈换生上城把沙发说成“皮凳子”。

在赵本山的小品里，为了达到喜剧效果，运用了大量的首次描述手法。这种例子很普遍，诸如把“英特网”的“网”理解成鱼网、电网的“网”（《钟点工》）、把“博士后”的“后”理解成后面的“后”，把木乃伊的“古尸”听成“古诗”、“特区”听成“特曲”（《送水工》），把“博客”说成“刻薄”，把“炒作”的“炒”理解为“炒菜”的“炒”（《策划》），等等。当然还有在小品《昨天、今天、明天》里的一段最为经典的对话：

崔永元：今天的话题是‘昨天，今天，明天’。我看咱改改规矩，这回大叔您先说。/大叔：昨天，在家准备一宿；今天，上这儿来了；明天，回去，谢谢！/大叔： 挺简单，/崔永元：不是，大叔我不是让您说这个昨天，我是让您往前说，/大妈：前天，前天俺们俩得到的乡里通知，谢谢。/崔永元：大叔大妈呀，我说的这个昨天、今天、明天呀，不是……昨天、今天、明天，/大叔：是后天？/崔永元：不是后天，/大妈： 那是哪一天呢？/崔永元：不是哪一天。我说的这个意思就是咱，这个——回忆一下过去，再评说一下现在，再展望一下未来。您听明白了吗？/大叔：啊……那是过去、现在和将来！/大妈：那也不是昨天、今天和明天呐，/大叔：是，你问这……有点毛病。/大妈：对，没有这么问的。/崔永元：我还弄错了我还……

这段对话在文化人那里真有一种“秀才遇上兵，有嘴说不清”的感觉。在文化人那里，谁都知道“昨天、今天、明天”的蕴含意义，不假思索，一看就懂。可在一对来自乡下的老头老太的语言环境中，由于“昨天、今天、明天”的用法很单一，所以小品将他们放在一个很有文化的氛围中就造成交流上的障碍。小品也由此获得了喜剧效果。

（二）制造歧义 

制造歧义不同于首次描述，首次描述是由于当事人的确不懂，因而造成语言交流上的障碍。而制造歧义是当事人出于某种目的故意制造的。

高秀敏：啊，拐了噢，拐啦，拐了噢！拐啦，拐啦！拐啦！/范伟：我说你瞎指挥啥呀你啊？你知道我要上哪你就让我拐呀你啊？/赵本山：喊卖。/高秀敏：卖噢！卖，/赵本山：卖啥呀？/高秀敏：拐 /赵本山：连上。/高秀敏：拐卖了噢！拐卖了！/范伟：恩？怎么回事儿？谁要拐卖你呀？ （《卖拐》）

为了吸引对方的注意，当事人故意制造“拐”的歧义，因而使对方把“拐棍”的“拐”理解成了“拐弯”的“拐”、“拐卖”的“拐”。再如：“赵：树上骑(七)个猴，地上一个猴，加一起几个猴? /范：八个猴。/赵：错，媳妇答。/高：俩猴。”（《卖车》）小品巧妙地利用了两个音近词造成歧义，若对方理解为动词，就曲解为数词；若对方理解为数词，就曲解为动词，因而总能难倒对方。

（三）混淆语用。

混淆语用就是用词用错了对象，用错了地方。请看：“宋：你呀，你只定是瞅着人家老太太长得漂亮，是吧。/赵：拉倒吧，漂亮我挨顿揍还值，还漂亮？/宋：嗯？/赵：那老太太长的比你还难看呢；啊，不是，我说她没有你难看；你呀，比她难看……大妹子，我老伤你自尊你说。/宋：大哥，你别说了。”（《钟点工》） 本来是要讨好对方的，却偏偏变成了贬损对方，越解释越乱套。在实际生活中是不可能的，小品以此来达到一种新奇效果。

小品《出名》里老耿头因为救了寡妇的小孩，结果“惨遭寡妇的严重表扬”：

在一个冰冻三尺非一日之寒的日子里，我的身边却发生了一件春色满园关不住一枝红杏出墙来的感人事。那天一早晨，我领我的孩子到鱼塘去打滑刺溜，一不小心，我的孩子就掉进冰窟窿里去了，我吓得哇呀一声麻爪了，一屁股坐在冰上了，只见我的小孩在水里咕嘟嘟、咕嘟嘟冒泡了。就在这紧急关头，老耿大哥以迅雷不及掩耳盗铃的速度冲了出去，此时，他的脑海里闪出了雷锋、王杰、罗盛教、邱少云、黄继光、孔繁森……我最敬爱的老耿大哥呀，你不但救了我孩子的命，同时也用你那男子汉热呼啦的胸膛，温暖了俺们孤儿寡母的心。

为了获得喜剧效果，这封表扬信偏偏落在了老耿头的老伴手里，其中“红杏出墙”、“热呼啦的胸膛”、“温暖”、“寡母”，正是通过语用上的混淆来平添一种浓厚的喜剧色彩。

（四）移花接木

移花接木是指说话人从对方的话语中偷换词语，用表面上相近的词获得新意，从而达到自己的目的。如，“车夫：一个老近视眼开什么车啊！/司机：你懂什么，这是平镜。/车夫：车都开成这样啦，还能平静！”（《三鞭子》)显然，车夫对“平静”听得很清楚，但出于一种挖苦、讽刺的目的，故意利用同音现象，把“平镜”偷换为“平静”。再如，“甲：我是市里研究所的。/乙：我看出来你是个研究锁的，谁家没有人专门研究谁家锁。”（《门神》）发话者话语的本义本来是明确的，但受话者为了达到讽刺效果，故意把“研究所”的“所”偷换为“门锁”的“锁”。

“范：我是叫她出来感受一下。赵：你，出来忍受一下”，“范：我在引导她嘛。/赵：我知道你在勾引她。”（《红高粱模特队》）在对话中，听话人把“感受”换成了“忍受”，把“引导”换成了“勾引”。

“赵：咱弄明白儿子是叫你来干什么来了，你能不能告诉我完再笑？/宋：陪你说说话，陪你聊聊天，陪你唠唠嗑。/赵：三陪呀。”此“陪”非彼“陪”，偷换语意。

（五）捅新词造新语 

《卖拐》里，赵本山把抓住商机说成是“抓好提前亮”。正如在该小品中高秀敏所说：“你就会捅新词，什么叫提前亮？”《红高粱模特队》里从“猫走直步”引申出“猫走不走直步，完全取决于耗子”，一语惊人。

捅新词造新语更多的情况是仿造。在《昨天、今天、明天》里，仿“挖社会主义墙角”造“薅社会主义羊毛”，仿倪萍的书《日子》造“月子”，接着造“伺候月子”。在《策划》里仿“走自己的路让别人去说吧”，造“下自己的蛋让别人去说吧。” 仿波导手机广告“波导手机，手机中的战斗机”，造“下蛋的公鸡，公鸡中的战斗机”，以及由“丢不丢人”到“丢不丢鸡”，由“文艺界”到“鸡界”再到“家禽界”。在《我想有个家》中由“既来之，则安之”到“请坐之。”等等。

（六）错位称呼

《昨天、今天、明天》里有“大妈：他是我老公，大叔：她是我老母。”乡下老农第一次上中央电视台，一紧张，把老婆说成了“老母”。小品《拜年》里有这样一段对话：

范乡长：哎哟——这个是？/高秀敏：他呀，是我老头儿。/赵本山：高大毛子是我姑爷，不是，我是他爹的老丈人，不对，他爹是我岳父，我们俩原配。/高秀敏：乡长啊，要是在我这儿论那，你还得管他叫老姑父呐！快来认识认识啊。/赵本山：老姑父，过年好。/高秀敏：反了，他管你叫老姑父。

称呼混乱，一反常态，把一个胆小怕事、老实巴交的农民来求助乡长时的紧张状态得到了鲜活地表现。

以上只是列举了赵本山小品在台词方面陌生化手法运用的大体情况。陌生化手法是赵本山台词的一大特色，但同时熟知化的台词也是不容忽视的，熟知化同样成为赵本山小品台词艺术性的一个重要因素。

赵本山熟知化台词主要体现在广泛地运用方言、口语、俗语、流行歌词、歇后语、谚语、顺口溜、打油诗等入台词。这里仅就顺口溜来说明赵氏小品熟知化的特色。

赵本山的小品来源于二人转。“二人转是秧歌打底，莲花落镶边。”莲花落在语言上一个鲜明的特点就是“合辙入韵”。因而，赵本山的小品，以韵律入台词就是一个突出的亮点。通过韵脚，把零散的语句串联成一个顺口溜式的整体，说起来上口，听起来悦耳，传起来好记。从而给受众以节省智力，乐在其中的享受。例如：“有的递烟，有的点头，有的哈腰；有一个女的长得挺漂亮个挺高；说啥要给我当秘书兼保镖；说着话眼睛还冲我瞟；把我心瞟得乱七八糟。”(《牛大叔提干》)“我媳妇小名叫小九，纯牌我们家二把手。啥事我说定了，她马上举手；我说八，她不说九；我说没，她不敢说有；我说你给我站着，她……可以随便走。”(《小九老乐》)

斯宾塞说过：“对我们不规则的打击使我们的肌肉处于过分的、有时是不需要的紧张状态。因为重复的打击是我们不曾料到的；而有规则的打击可使我们节约力量。”由此可见，合辙入韵可以节约我们的力量，这正好同陌生化强调增加感知的难度、延长我们感知的时间形成对比，从这个意义上说，语言韵律化其实就是熟知化的一种重要方式。