按照电影结构主义和符号学的观点，电影叙事学主要倾向于将电影“叙事”理解为电影创作者对生活中所发生或者可能发生事件的叙述，并主张把作为一种电影技巧元素的“叙事”突出到电影本体的位置，这对于传统电影无疑是具有指导意义的。但对于微电影，人们的看法迥然有异。有人认为，微电影一般都很短小，情节简单，无须考虑起承转合和叙事链条。对此，我亦不敢苟同。不错，相对于传统电影，微电影的叙事简捷了许多，但不等于说其叙事链条可以不清晰、人物关系可以不明了。近年来，国内的一些微电影每每在这个问题上失之粗浅草率。如爱奇艺推出的《人生如梦》，描写一个高考失利的青年，在建筑工地上打工，依然努力向上;一个上了大学的青年，因为沉酒于恋爱和玩乐而无所事事，最后他原来的大学生女友毅然离他而去，并选择了那位建筑工人。虽然影片的结尾堪称出人预料、别出心裁，但人物行为的根据却颇为牵强。现实的思想藩篱是如此根深蒂固，择偶的选项岂能一厢情愿地非此即彼?看得出，还是编导的主观意志占据了上风。这几年我们在一些微电影(包括一些比较成功的影片)中，常常看到因为落水被救(《父亲》)、身患癌症(《微笑的樱桃》)、意外车祸(《彼岸花火》)而导致人的思想态度的剧烈变化，正是观念大于形象或叙事链条不清晰的表现。不是说人物态度不能转变，但转变一定要有可以转变和非转变不可的理由。叙事不仅仅是一种技巧，它本身就是一种内容和意义，当我们把握不住生活本身的逻辑时，只好求助于意外事件和元素的参与，这就难免露出人为造作的尴尬。   

相反，优秀的微电影的叙事一定是自然而然、水到渠成的。如戛纳电影节获奖短片《符号》，看似一部平淡如水的爱情短片，但却被打造得精致无比。男主角杰森是一个奔波在两点一线上的上班族，白领阶层朝九晚五的单调生活几近令人生厌，直到有一天，他凭窗望见对面写字楼内的一个女孩，枯燥的生活才开始出现转机。他凝望着她，而她也报以友善。两人将言语写在纸上进行无声的交流，一次接着一次，一次比一次深人，两人的情意油然而生—就像生活的流程一样亲切、自然，如同清泉一般静静流淌。再如泰国微电影《女儿和菠萝的故事》。故事其实十分简单:因为贫穷，含辛茹苦的母亲依靠摆水果摊维持生计，懂事的女儿欲为母亲分担，但是第一天上街，她连一根菠萝冰棍也没有卖出去。女儿疑虑不安，母亲循循诱导，一个微笑，一个眼神，是亲昵，又似点拨，将母女之间的默契和真情和盘托出。片中没有大起大落，也不见说教逆转，近似原生态的叙事流程裹挟着无尽的绵绵情意直抵观众的心底，使人相信生活的力量和美好。正可谓:此处无声胜有声。真的，倘若不看介绍，你很难相信这其实是一出为泰国菠萝做的广告。  

 从叙事学角度来看，一部电影就是一个大句子、一个复杂的信息符号系统。同样的事件从不同的角度去看，或由不同的叙事者、不同的叙事方式来叙事就可能呈现出不同的面貌。这就使得创作者的形塑具有了许多的可能性。对于微电影创作来说，因为受到篇幅等各种条件的限制，叙事无疑是一道难题，但它的可能性同样是无限的，关键在于要有创新和创造。